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家具迷網發布時間：17-06-2011:48欣賞北歐風格的人，一定不會排斥日式的簡約，以手工藝聞名的日本，在北歐絕不會知音難覓。就如同漢斯·瓦格納和柳宗理，雖未有交集，卻能彼此呼應。因此，北歐與日本的設計顯得格外有意義。1極致的工藝一件家具必須沒有背面——Hans J. Wegner北歐和日本的設計師非常注重對木材的加工處理，以精湛的工藝充分發揮材料特性。在此基礎上，自由而優雅的造型得以實現。洗練線條通過對傳統家具進行功能主義的簡化和提煉，就可以獲得全新的設計，“剝去舊椅子的外觀風格，讓它們呈現出純粹的結構。”Metropolitan Chair——Ejner Larsen 和Aksel Bender MadsenVSKISARAGI如月——川上元美Larsen和Bender Madsen分別接受家具軟包和木工培訓，又同時在丹麥皇家藝術學院師從丹麥現代派開山鼻祖Kaare Klint。兩人攜手創作了300多件丹麥經典之作，Metropolitan Chair被視為兩人最重要的作品。Metropolitan Chair于1950年投產，最初被用作會議椅。該設計傾注了Larsen和Bender Madsen的許多心血，是兩人一起設計與研發的成果。拉緊的背部層板的靈感來源于Bender Madsen早期所上的一堂層壓技術課。該椅最初采用柚木橡木制成，偶爾會使用櫻桃木。在問世十年后，它的椅面和靠背由馬鞍皮所取代，絕佳的坐感令人難忘。日本生產的木質椅子基本上都采用國外的木材。杉木雖然廣泛分布于日本各地，但杉木質地松軟而難以用于家具制作，對此人們一直在進行探索。扶手椅“如月”采用最新的壓縮木徑向切割技術，讓杉木擁有了用于家具的強度。洗練的線條、纖細的構件、完美的造型，則通過裁切、拼接、板材刨削、榫卯等各個細節爐火純青的技藝，得以精準呈現。J64椅——Ejvind A. JohanssonVSSPLINTER柴之美——佐藤大J64椅設計于1957年，基于傳統木工手藝，是一把寬敞的極簡主義椅子。它功能多元，可用作休閑椅，也可以和腳凳搭配，重量很輕，加上軟羊皮或者靠枕更能提升舒適感。設計師Ejvind A. Johansson將木工傳統和功能主義、極簡主義相結合，蒸汽彎曲椅背和修長的平行輻條汲取了溫莎椅、維也納椅以及北歐民間家具的典型特征，形成了獨特的表達方式，也使這把椅子成為經典之作。這組作品的設計概念，是將一棵樹木的枝干劈開，將其一分為二或一分為三，衍生出發散、聚集、分與合、細節與整體的簡單而有趣的變化，各部件的節點就像是木頭自然的劈裂。極致的工藝讓這些“劈裂”處得以完美過渡與銜接，渾然天成，形成高度的藝術美感，同時也巧妙地形成支撐，輕巧的結構也大大節省了材料。著名跨界設計師佐藤大的這組創意作品，在新造型、新結構與傳統工藝之間達到了完美平衡，用自然主義的手法對現代設計進行了創新演繹，給木作家具的設計帶來全新的視覺體驗。有機形態材料天然，造型也可以是人性化的。北歐和日本的不少設計師在功能主義之上追求人情味，讓家具呈現出溫暖而鮮活的“有機形態”。45號椅——Finn JuhlVSWHITE WOOD萬葉集——日進木工榫卯結構是基于人機工程學的設計。Finn Juhl重視設計的藝術性，甚至每一件設計都是對工匠的挑戰之作。1945年，Finn Juhl設計了這把夢幻般的扶手椅，坐墊和靠背第一次從椅框中脫離出來。扶手的曲面非常漂亮，需要非常有經驗的工匠仔細打磨。簡單、優雅的造型體現了高超的工藝水準，整張椅子就像一件完美的雕塑。設計以樹葉和樹籽等有機物為模仿對象，采用橡木和黑胡桃木，形成強烈的對比。精湛的手作技藝呈現出木材令人心曠神怡的原始特質。該系列自誕生以來暢銷30年，萬葉集系列能傳遞出自然的溫情。橡木天然的觸感，使每件家具都充分展現出森林旺盛的生命力。細節之處也毫不減損的溫潤觸感，體現出制作者的點滴用心和精湛技藝。Japan Sofa——Finn JuhlVSNara Barstool——安吉伸Finn Juhl于1953年設計，靈感來自日本廣島縣甘日市湖上的鳥居水門造型，椅框猶如縮小版的鳥居，構思精巧。可愛的飾面由手工縫制，坐姿較低，非常舒適。奈良吧臺椅最初的想法是以極簡的結構提供最大的支撐力。安吉伸用簡單的木制品，營造出了硬木的雕塑美感。奈良系列既是對傳統斯堪的納維亞設計的致敬之作，同時也創建了自己獨特的審美語言。安吉伸十分敬佩20世紀丹麥的家具設計師，他分析了Mogensen、Wegner、Jacobsen和Ditzel的設計，并用自己的邏輯設計了精良的家具。通常人們的脊柱會被椅子的形狀限定，安吉伸的這把椅子可以支撐脊柱周圍的肌肉和韌帶，卻不會對脊柱產生壓力，從而實現自然坐姿。可愛的造型則取材自日本古都奈良的鹿。2日用的設計北歐功能主義奠基人GregorPaulsson曾出版了一本名為《Morebeauty for everyday life》的書，恰好與柳宗悅的散文集《日常用品中不自知的美》互為補充、異曲同工。這兩本書道出了北歐和日本設計師對日用品的設計態度。一方面是為機器而做設計，在造型、功能、材料、色彩、質地、耐用性和成本之間達到一種最優的平衡;另一方面則是從細節入手，改善生活品質，為日常生活創造更多的美。為大眾生產設計為機器而做設計，既是設計的民主化、大眾化，也形成了簡潔、樸實的風格。批量生產與高品質產品并不矛盾，卻使產品以低廉的價格走入普通家庭。Ant chair——Arne JacobsenVSButterfly stool蝴蝶凳——柳宗理Arne Jacobsen是20世紀最具影響力的北歐建筑師和工業設計大師。他設計的三足Ant椅子，是全世界第一張椅背椅墊一體彎曲成型的椅子。Ant椅突出功能需求，就座舒適、結構簡單、用料節省。它是丹麥第一件能工業化批量生產的家具。如今Ant椅有了多種變體，整體成型的熱壓膠合板制造技術將三維造型以最優雅的方式體現出來。蝴蝶凳的誕生以戰后日本的經濟重建為背景，它的特點就在于其構造的獨具匠心：開頭完全相同的兩個部分通過一個軸心對稱地連接在一起，連接處在座位下用螺絲和銅棒固定，是功能主義與傳統手工藝的結合。柳宗理擅長用現代技術、現代材料為手段，創造出日本風格的現代產品(和魂洋材)。這個凳子的造型來自日本傳統建筑的構造——“神道教”的拱門。以當時的技術，要打造出如蝶翼般的曲線，可有著相當難度，歷經多次失敗才有了這美如雕塑且坐起來相當舒適的成果。Dream chair——安藤忠雄VSMicado——Cecilie Manz這是安藤忠雄的第一件家具創作，是一件富有雕塑感并代表著丹麥制作工藝和日本傳統設計碰撞的作品，Dream Chair將木材塑造工藝推向了極致，并向大師Hans J. Wegner致敬。安藤忠雄設計的簡約風格、創新性和功能性與斯堪的納維亞的設計理念不謀而合。Micado的設計靈感來自一種棍棒游戲，精致打磨的三條腿巧妙地支撐起桌面，無需任何螺絲或鉸鏈。平放在地板上，桌面和三條腿可以自動鎖定，三角支撐結構類似經典的打獵椅，卻以全新的、現代的方式來詮釋。用之美柳宗悅主張“用之美”，一是實用品，二是無名職人，三是大眾用品。其實，無需如此嚴格，只要貼近生活、深入生活、研究生活，用設計解決生活難題即可稱為用之美。Peter's Chair & Table——Hans J. WegnerVSSTEP STEP玄關凳——川上元美1944年設計，Borge Mogensen和Wegner是同齡摯友，Mogensen的第一個男孩出世時，Wegner順理成章地成為他的義父。這組兒童用桌椅名為Peter's Chair，Peter是Wegner父親的名字，他將自己敬愛的父親之名送給了摯友的兒子，并且設計了這組桌椅為洗禮賀禮。這組桌椅中未使用任何釘子與螺絲，采用可徒手拆裝的組合式設計，方便整組收納、運送。除此之外，桌椅的所有邊角均經過圓弧形處理，顯示出對幼兒的體貼入微。這款凳子的顯著之處是它的功能性，把日本人穿鞋時常用到的鞋拔子插在凳子上，與之融為一體。它的設計美感是隱蔽的，只有使用時你才會發現，鞋拔子并非和插孔完全貼合，每一次使用后，它都會像鐘擺一樣產生有規律的搖動。哥本哈根系列——Ronan and Erwan BouroullecVSSUKIMANIA微空間——飛驒産業這個系列特別為哥本哈根大學里的新建筑而設計，除了樣子十分居家之外，作為功能性家具，還有可堆疊、耐用、易于清潔的特點，滿足大學的設計要求。Bouroullec兄弟融合了傳統設計和現代科技，使其可以廣泛而靈活地應用在公共和私人環境。膠合板成角度彎曲，桌面的一部分可以提起來，用來放筆記本電腦或書籍。生活中，不全是完整的空間，我們必須面對狹小和間隙，我們需要小巧靈活的家具，這就是“微空間”的靈感。這是典型的模塊化家具，有多種多樣的組合可能。

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